Непристойно комичное кино: почему современные российские фильмы снимают бухгалтеры. Чебурашка — это уже следующий этап падения после пошлых героев, которых еще может себе позволить Голливуд. И вот справедливое заключение: азвитие отечественного кинематографа тормозится обилием римейков, убеждена заслуженная артистка России Мария Шукшина.
Кинокритик, редактор отдела «Кино» газеты «Культура» Алексей Коленский соглашается с Марией Шукшиной. Однако, по его словам, здесь важно понимать нынешние тенденции мирового кино.
— Конечно, наличие огромного количества римейков — явление, характерное для нынешнего мирового кинопроцесса, частью которого является и российское кино. Если мы возьмем Голливуд, откуда исходят ключевые тренды, то мы имеем две тенденции, управляющие современным репертуаром: это постановка франшиз и ремейков. Причём последние создаются явно для ослабления того, что было сделано ранее. Большинство римейков представляют собой своего рода «фильмы-заглушки», призванные пригасить харизму оригинала, перевести его в более слабый дискурс. Создатели ориентированы на своего рода фильм-однодневку, чтобы оригинал стушевался на его фоне. Что касается франшиз, скажем, фильмов киновселенной Marvel, там делается ставка на слабых героев.Корр.: Но действуют люди со сверхспособностями.
Корр.: Появились негласные запреты.
— Именно так. Помимо миграции, нельзя высказываться положительно на тему отношений мужчин и женщин. При этом ощущение, что делается ставка на то, чтобы пресечь развитие человека как вида, превратить его в постоянную жертву. Это все это отражается в кино. При этом появились ниши, куда нельзя заходить. Скажем, итальянцы практически не могут снимать джалло — когда-то их коронный жанр. Перестали быть смешными итальянские комедии. Французам, например, нельзя снимать фильмы про настоящую любовь. Можно делать картины про какие-то психические ситуации, связанные с любовью, а сотворить что-то типа «Шербурских зонтиков» уже просто не дадут.
Корр.: Мы тоже встроились в эту систему жертв и запретов?
